山寨系列——Leica Summicron-C 40mm f2與Minolta M-Rokkor 40mm f2

當六七八枚ASPH Pre-A等等Leica 35mm鏡頭受盡注目之時，那邊廂同是M Mount的Summicron-C 40/2、分身Minolta M-Rokkor-QF 40/2及其近親Minolta M-Rokkor 40/2，和它們所屬的機身CL與CLE卻被遺忘於歷史洪流裡，堂堂奶鏡何以淪落至此？實在費解。

1973年隨CL一同發佈的Summicron-C 40/2及M-Rokkor-QF 40/2，與數年前推出的Summicron 35/2(六枚玉)同樣使用6片4組對稱式設計。與機身一樣，定位和定價較低吸引入門用家。CL機身分為Leica與Leitz Minolta版，搭載Summicron-C(標示德製)及M-Rokkor-QF 40/2(標示日製)，分別在歐美等地和日本本土發售。

焦距是Leica史無前例的40mm，恐怕是為了分隔高低階市場，避免影響原來Summicron 35/2和50/2的銷售。無獨有偶，70年代開始幾大日系公司Canon/Minolta/Olympus/Yashica亦有生產固定鏡頭的旁軸相機，焦距一般在40mm上下，光圈約f1.7，銷情不錯，推斷Leica CL和40/2亦為針對這個市場而設，但造工、鏡頭質素、價格都不是同一水平的事兒……

取名為Summicron-C(光圈f2鏡頭稱為Summicron，有說C for CL)，可以說是其庶出的烙印。70年代，Leitz公司家道中落(見前文『往事難忘——Leitz Minolta CL』)，惟有嘗試放下身段，與Minolta合作開闢新市場，格調定位低於原來M系鏡頭，價格較一般M鏡便宜，當然買家需要付出代價的。

由於旁軸相機的取景器設有固定的取景框線，常見的35/50/90鏡頭都問題不大，但此40/2鏡頭並沒有對應的40mm取景框，雖然能夠於其他M機使用，但會帶動出50mm取景框，而非較接近的35mm，可以說是Leica故意留有一手。宏觀來說，目的是避免Summicron-C入侵較高價的M鏡市場，而希望CL系列可帶動更多用家最終進入M系列。當然以M系機身使用它，實際拍攝除取景外都完全無問題。亦有人將鏡頭接口的插刀修改，削掉一小部分以帶動M機顯示35mm取景框，如此隆重其事，除了看在$$$份上，亦因其資質本來毫不輸蝕給同門嫡系……

還有鏡尾測距連動的刀口與一般M鏡不同，一般使用並無問題，但對焦連動出問題需維修微調的話卻較困難，有興趣可看Dante Stella介紹。

空談無謂，成像最實際。當時初入Leica門下，雖然曾使用CONTAX G系，早看慣T*光學精湛表現，初見此鏡照片仍喜出望外。成像迴異於稍早的Summicron 35/2(六枚玉)的淡雅，色彩厚重，與八年後的Summicron-M 35/2(七枚玉)取向相似，故此不少對此鏡有深刻使用體會的朋友稱其為窮人七枚玉。

(謎之音：窮人七枚玉，又幾時排到Canon？)說實話，Canon 35/2不比此鏡便宜。

至於Minolta M-Rokkor-QF 40/2，不少人聞說日製而非德製已嗤之以鼻。事實上，實際使用兩鏡成像沒可見分別，我推斷此鏡可能是與Summicron-C使用同樣玻璃但交由Minolta組裝，當然重點玻璃來源是Leitz還是誰家的(可能是Minolta的)也不能確定。不過反正現行版Leica鏡頭使用日本Hoya玻璃也有著絕佳成像，再執著血統論也是吹毛求疵甚至『自high』罷了。Rokkor，神戶六甲山，Minolta發源地，其鏡頭皆以此命名。QF為四組六片之意。

有圖有真相，現場光線不差的話成像已富有立體感。