“When I want to read a novel, I write one. ” Benjamin Distaeli

曾幾何時，總會覺得器材尋尋覓覓但都未如理想，年月積累，最終趨於平靜，安然接受它們不足的地方。

(常餐快餐特餐，來來回回，選擇困難……)

[youtube http://www.youtube.com/watch?v=bjsjSLYDEWg]

七十年代，相機當然更沒有今天的完善。相機代理商土屋商社，老闆土屋居雄，雖然販售過各式各樣的裝備，仍未滿足，不安本份，越俎代庖開始製作理想中的相機。

先收購了五十多年歷史的德國中片幅相機Plaubel Makina的商標和設計，交由日本Konica改進並製造機身。Konica認為鏡頭也應該由它負責，但土屋直接回絕，認為它的鏡頭未如理想，堅持由Nikon製作80/2.8鏡頭。然而Nikon雖然有生產大片幅鏡頭，及為Bronica製作中幅鏡頭，但這支鏡頭卻專為此機設計，可謂隆重其事。

環觀當時主流的6×6或以上的中片幅相機，如Rolleiflex、Mamiya RB 67/RZ 67、Pentax 67、Fuji GW690/GSW690及幾種press camera等等，體積因片幅問題，一闊三大，而較老舊的風琴機，摺合後小巧，但整體規格較落後，更大問題是風琴皮腹極為脆弱……

選擇了可摺合旁軸機身，最大優點是體積細小。原來的Plaubel Makina相機是可換鏡的中幅旁軸，這台則被設計成不可換鏡，可能是為了簡約考量吧。機身摺合後，感覺像本書一樣，本以為只比Fujifilm GS645稍重，卻感手心一沉，原來有著與體積不對稱的重量。

針對絕大部分風琴機的缺點，感覺機身最落重本打造就是金屬支架皮腹結構。與大部分的風琴機不同，此機並非揭開而是向前拉開，可見其高強度的金屬支架結構，支架內是皮腹，應該是塑膠製而非一般布料材質，頗為『硬淨』。機身在摺合狀態時，有時需快速進行拍攝，便左手按著鏡頭釋放掣，右手持機，稍微將機身用力向下一甩即可彈出鏡頭拍攝(危險動作如無必要請勿模仿)，機身強度可見一斑。感謝這個別具匠心的設計，使推出三十年後不少機身狀態依然完好，不用為漏光擔驚受怕，這種超越同儕的可靠性也是其中一個原因使它二手價格高企……

機身其餘功能從簡，測距連動、測光等功能不過不失。對焦環設於機身方而非一般風琴機的鏡頭上，機身支架移動鏡頭對焦，好處是測距連動與鏡頭對焦的互動設計更簡單。快門掣清爽俐落，使用感覺不錯。

使用上Nikkor鏡頭，成像一如所料地硬朗鮮明，配合6X7片幅，於135等效焦距約為40mm，中幅上的Nikkor鏡比135格式的多一份細緻……6X7片幅，在日本中幅機常見，據說日本攝影師認為這比例較適合商業攝影，可能日系廠也為了避開歐系Rolleiflex和Hasselblad 6X6的夾擊而轉戰6X7。

成像，自行判斷吧。

自評：成像沒甚驚喜，中幅世界強敵環伺，日系Fujinon/Pentax，德系Zeiss/Schneider/Rodenstock，人才輩出，此Nikkor難有立足之地。

1978年面世的相機，到現在二手價格仍然高企不下，良品近一萬港幣。不少人都認為這樣的價錢已經有各種更好中幅的選擇，如Mamiya、Rolleiflex、Pentax、Fujifilm等等……事實的確如此，實用意義上此機機身功能稍微簡單，鏡頭表現也談不上突出。但我更欣賞此機的小巧沉穩，使用方便得幾乎可以當為135相機使用，這些都不是規格能夠反映，只有深入使用才能體會。更重要是凝聚製作者將理想化為現實，無視大眾目光這種異常的執著，也所謂，「愛」。

結語：不求理解，但求盡心……千山獨行，名曰霸氣。