我聽聞，35/1.4代表了Minolta的核心價值，名曰油潤。

十多年前，美麗華地庫飯堂還未消失，經常有影友相聚該處交流攝影心得，當時底片仍佔主流，多不勝數的135、120以至45正片紛陳於席上，燈箱輝映著幻燈片的浮光掠影。某影友於新疆拍攝，作品滿載而歸，Fujifilm TX-1拍的135長幅固然特別，Super EBC Fujinon鏡頭略帶誇張的色彩與反差的成像，更非現今的數碼系列能相提並論。翻著一疊疊的作品，拍攝小物的幾格卻特別吸引眼球：本應好普通的一盤士多啤梨，底片上呈現出油得發亮的效果，由焦內到焦外漸漸化開。敢問是哪支鏡頭的作品？原來正是Minolta AF 35/1.4G。

當時在學，荷包乾澀，自然不敢奢望。直至好多年後，重投Minolta AF的時間，終於在日本雅虎入手。

身為G鏡一員，造工自然絕不欺場，全金屬鏡身上的焗漆，遠比慢G 28-70/2.8的穩固。濾鏡口徑為55mm，鏡身短小，僅比手動的Nikkor AI 35/1.4大一點，更成為AF世界裡最小的35/1.4，而且是內對焦設計，由無限遠到最近對焦0.3m，對焦行程實際移動不多。鏡身有著與其體積不相稱的重量，可能大部分鏡片都是玻璃，而據Minolta Lens Spirit一書所述，內有一片（當時仍屬少有）模鑄（glass mold）非球面鏡片，遠比現今大行其道的塑膠非球面昂貴。

最初於底片上使用，油潤的色彩就如記憶中的一樣（儘管out focus了）。

後來更多時間是使用第一代Minolta AF 35/1.4，除了外觀與光圈葉，最主要分別在於那塊非球面鏡片，據說是由研磨工藝製造。實拍感覺還是有點差別，主要是G鏡看來較銳利，相對地一代鏡頭則更柔美，當然差別小得恐怕不作AB比較根本看不出來。

有人問廣角大光圈的價值何在？現實是除了拍人像外，大部分時間都不需要大光圈，甚至小光圈鏡頭由於設計簡單，成像更銳利。對我而言，這支鏡頭的柔和與銳利之間變化的魅力更甚於其光圈數字。

大光圈拍人像，尤其背光後再推高仍不失細節。

人景紀錄，主體分離感頗強。

夜間燈光，主體層次豐富而油潤立體。

柔和的描寫，把現場的氣氛寫意呈現。

人像以外，一般街拍等等攝影當然都表現到其魅力。

最終這支鏡頭陪伴了我相當長的時間，由過去的A850到現在的A7RII，只是可惜在後者使用的成像吸引力竟不及前者，實在無法理解。

E Mount的FE 35/1.4 ZA雖性能強橫，然而更無法忘懷的，還是Minolta AF 35/1.4G的味道。