所謂似曾相識，似是而非，莫過於此。

在Canon與Nippon Kogaku(日本光學即Nikon)為旗下的旁軸相機相繼推出35/1.8鏡頭後，1958年Canon再次突破極限，推出8片4組的35/1.5，創下的35mm大光圈紀錄。

似乎Leitz公司對日系追求大光圈的態度，也如同現今日系大廠對副廠的態度，沒有強烈的迎頭追趕意思，反而視之為不同的市場區隔，也作為對本廠產品線的補充，而在1961年，慢條斯理地推出Summilux-M 35/1.4(通稱Pre-A，Aspheric之前一代的鏡頭)宴客。

7片5組對稱式設計，在60年代當然沒有非球面鏡加成。光圈加大，卻比早前推出的35/2八枚玉還少一塊鏡片，加上技術不成熟，全開光圈存在嚴重的慧星像差，導致畫面自然存在柔焦的效果，有喜好者稱之為Leica glow，似乎靚女放屁都香D……據說至後期(216字頭後)的Pre-A改進了玻璃用料，銳利度再大幅提升。

此鏡流通的都是M Mount，當然自動帶動M機的35框線。而濾鏡口徑就前後期不一，前期為E41，後期為外接的Series VII濾鏡環，或可使用12504遮光罩以加裝濾鏡。貴森森的35/1.4鏡頭，怎能讓它毫無保護曝露人前？結果朋友索性加上Canon 48mm filter再以blu tack固定。對焦環都附有『月牙』，使用很舒適。

朋友的後期版，低光時全開光圈拍攝效果真的很吸引。

一般日光環境則可見暗角及輕微光暈。

收光圈後銳利度愈加改善，發色平實，似乎比八枚更淡。

其實還是黑白很吸引，反差強烈亦不失細膩。

(題外話，樂凱SHD100已經能提供Leica glow。Microcord + SHD100)

接近二十年後，後來的35/2七枚玉也有著相近的光學設計，但銳利度和飽和度大幅提升，為進入彩色世界而作改進。

又若干年後，Kyocera與Carl Zeiss聯手帶來第一台可換鏡的自動旁軸相機，CONTAX G系，先後推出的16/8、21/2.8、28/2.8、35/2、45/2、90/2.8與35-70/3.5-5.6，惟獨35/2被看低一線，只因銳度不如它的同宗兄弟！

在90年代後，菜鏡都漸趨高銳利度和高飽和度，全開光圈表現與收光圈後差距不大，而G35/2一反常態，全開光圈解像度由中心至邊緣驟降，像回到C/Y年代的25/2.8的感覺。無聊考究人如我，發現它應追溯至更遙遠的Pre-A，想不到風水輪流轉連Zeiss也要山寨人家的產品，就算不是刻意抄襲，也相似得太過了。

與原設計相差接近半世紀，可見G35/2前組較後組略小，MTF特性圖與Pre-A的幾乎雷同。

全開光圈表現改進了不少，也附合現代人口味的銳利度，光暈輕微得多。

拍表姐的小女生，f2.8光圈下髮絲依然細緻可辨，還需要求更銳利嗎？

使用清淡的E100G已經藍得深邃。

金屬質感自然也無可挑剔。

其中一個人生攝影高峰就是在使用CONTAX G1的時間，一機三鏡，悏意隨拍好不輕鬆。只是舊相簿已經廢棄，也懶得上載舊照片，不然G35/2的照片量應該很可觀。後來買入Leitz Minolta CL(見舊文)，把整套G系放售，卻念念不忘，人生多情必多愁吧，一言蔽之，犯賤。

對，我犯賤，偏偏又遇上了。

原本G35/2當然只有G Mount，到ZM的時候Carl Zeiss重新設計推出的ZM35/2，當然根本與前者不是同一回事。事實上插在CLE上這支是G35/2交由宮崎老伯改裝(見舊文)而成，也算是發洩對Carl Zeiss拒絕復刻G35/2的不滿，他們必定會後悔的。

GM35/2(基因改造菜？)

先把原來在G35/2的鏡片和光圈取出，再放入宮崎的自家製鏡筒，當然也能完全進行對焦連動和帶動35框線。對焦環設有月牙但太小，中看不中用，對焦行程也較短，而光圈也沒有click-stop。雖然有不少缺點，但瑕不掩瑜，再次入手的感覺已經很好。

拿著CLE配搭G35/2，街拍時都預先對好焦便衝前拍攝。

金屬氣球質感盡現，散景過渡甚佳。

配合低反差的黑白層次更綿密。

彩色攝影自然也是頂級表現吧。

比Minolta藍真實一點。

結語：經典之所以為經典，因為已經不能重生，還好有著一班愛好者好好保留著才得以流存吧。