Fuji X10的廣告，牛奶的黑，而我不知道它說什麼……現行Canon的奶色長炮大家都見怪不怪，然而重重白色巨塔中，還隱藏了一道黑影，一般Canon友也不了解的存在，元祖f2.8長鏡EF 80-200/2.8。

早於1985年，Minolta率先祭出全新設計的AF SLR系統Minolta 7000，技驚四座，實在使Canon T-80與幾支像腫瘤般的AF系統自慚形穢。早就對霸主之名念念不忘的Canon哪能受如此屈辱？幾年間Minolta攀上了生涯之最高點，然而那邊廂的Canon臥薪嘗膽後，完全放棄以往在現有FD卡口上加入AF的想法。『有前無後，打死罷就』，將一切推倒從來，既然電子化就一不做二不休，採取比Minolta激進得多的設計，包括：

1. 與Minolta同樣機身決定光圈值，但以電子接點控制鏡頭光圈縮放，減省機械零件與成本。

2. 機身判斷合焦與否，電子接點供電予鏡頭，由鏡頭摩打推動鏡片對焦，大口徑鏡頭可配備大推力摩打加速對焦，日後的超聲波摩打和防手震都可立即投入使用於全系列相機，反之Nikon與Minolta的都不能兼容舊相機。

3. 機身與鏡頭傳送對焦距離值，近年閃燈系統的重要元素。

4. 相對大口徑，使日後的極限設計鏡頭更容易實現，副產品是一大堆手動鏡接環，使EOS系統獲得萬能插頭的『美名』。

這樣的具前瞻性而完善的設計，十年後幾乎成為各家的AF規格一部分，EOS接口廿五年不變實在令人嘖嘖稱奇。

1987年終於鍊出EOS系統，加上美國Honeywell公司控告Minolta的機身摩打AF系統侵犯其專利，幾乎將最早在AF戰場馳騁的Minolta立斬於馬上……(而我相信Minolta是無辜的)

繼承FD年代的特色，日系五大廠中最大膽使用特別鏡片(非球面、低色散/瑩石鏡片)非Canon莫屬，帶來如20-35/2.8、50/1.0、85/1.2、80-200/2.8等先進規格鏡頭。除此之外，據聞當時Canon工程師以德國鏡頭為學習對像，第一代L鏡特有的厚重色彩，中等反差而帶立體感，實在令人難以忘懷。

80-200/2.8為以後幾支f2.8 tele zoom的始祖，除外形最大分別於只有一般鏡身摩打，但以廿年前的科技AF速度跟現今副廠鏡比不見得輸蝕。一鏡兼顧風景、人像、運動等多種用途，最重要畫質表現值得信賴，全焦段全開光圈解像力頗高，反差於長焦段稍低，稍收光圈各項表現即時錦上添花。銳利度雖不及後起之秀，但一幅油畫貼近看只是一堆油彩，後退幾步看才是藝術……

我不敢說新不如舊。新陳代謝乃萬物必然，孜孜不息尋覓那些逝去者，或者只是我個人的執念太重而已……