非常手痕地入手了此鏡，當年頗具名氣的三圈半（無限遠到1:1對焦需要扭足三圈半），與三色圈（APO標記），實際上我幾乎不拍微距，只是慕名而來。

福仔(Voigtlander)相信對好多人來講並不陌生。堂堂百年企業，草創自十八世紀，發明了Petzval、Nokton等等數不清的鏡頭設計，當然也包括大名鼎鼎APO-Lanthar，也是三色圈的來源。姑且稱這段為老福時期。

到上世紀五六十年代，稱之為戰後福仔吧：蔡司成為了大股東，在單反風潮下，推出其DKL系統，遠比前者的Contaflex完善，只是已力挽狂瀾，與後來的Contarex都不敵日系進擊；及後又到祿來入主，這段時間聲勢已經大不如前，管理更見混亂⋯⋯除了Ultron 50/1.8較為人津津樂道外，其餘大部分時間淪為代工廠，製造蔡司配方鏡頭予祿來使用，貼上自家銘牌的反屬少數。

好景不常，八十年代初，祿來破產，旗下的福倫達自然遭殃，一切可以賣的東西都被賣了，包括品牌本身。

直到1999年，日本Cosina從德國Ringfoto（一個相機代理）買入Voigtlander的品牌授權，標誌著一個新時代開始，我直接稱之為Cosina Voigtlander或日福吧。

社長小林博文是個器材愛好者，與以往Ringfoto以至往後Yashica等等品牌擁有者不同，日福並不滿足於粗製濫造的貼牌垃圾，而是從新設計出一系列手動單反及旁軸相機與鏡頭，除了單反的125/2.5 Macro，旁軸的12/5.6、35/1.2等等極限規格，都表現著日福的能力與自信。

在廿一世紀伊始，單反以至傻瓜機都清一色全面自動化的年代，彷彿回歸古典。Skopar、Heliar、Ultron、Nokton、APO Lanther等等名字再現世上，是狗尾續貂，還是承先啓後，交由用家判斷吧。

在日福世界裡，就如以後與Sony合作的蔡司一樣，因為光學都重新設計了，早就大幅偏離原先的結構名字，貶者認為徒具其名；而名幅其實、表裡如一的，屈指可數：Heliar Classic 50/2正是此少數之一。

1900年，5片3組的Heliar誕生，歷經半世紀的改進，最大光圈達f2.8；另外，在七十年代的日系單反，不知何故有很多都以Heliar作中長焦的微距鏡頭。然後，在八十年代各廠都開始製作更大光圈及加上浮動組件設計時，Heliar就忽然消失了幾十年。

2006年，為慶祝福倫達誕生250週年，日福推出兩支Heliar：50/2與50/3.5，前者可謂突破一直以來的f2.8極限，多得新型玻璃所賜。可惜是限量版，很快便停產了，多年後繼承的Heliar 50/1.5實際是Hektor 6片3組結構，就興味盡失。

把老福年代與日福年代的頂尖鏡頭放在一起，是否對得起福倫達的威名，自有歷史公論。對我來說，最想可以復刻的，應數元祖福倫達第一支意義上的光學鏡頭——Petzval。