某日在邪惡海灣遇見此怪鏡，HFT的C/Y接口，非比尋常，出於好奇與考古心態入手。關於它的網上資料幾乎不存在，序號又跟一般C/Y或Rollei SL不同，賣家說是Rollei（當時Zeiss已是它的股東）為C/Y系列製造的試作型鏡頭，姑且聽之。
此鏡素有Hollywood lens美名，說實話我真的覺得不知所云？倒是旭日光學（Asahi Pentax）初代28/2同樣被稱為Hollywood lens，皆因是幾乎是一樣設計的鏡頭，出由天才設計師Erhard Glatzel手筆。
七十年代Zeiss找上Yashica製造相機系統前，曾短暫與Pentax合作開發鏡頭，後者系統剛好缺乏大光圈廣角；然而此28/2設計出來後，「實在太大了」。與此同時，Olympus推出Zuiko 28/2，比此鏡體積小近一半，於是Pentax生產初代28/2不久，便從新設計小巧路線的28/2與之競爭，一代日系名鏡就此結束，實在可惜。
雖然賓德走小巧路線，嫌棄此鏡體積相對機身過大，實則它只是鏡身稍長（76mm，對比Canon 28/2 SSC的61mm），而C/Y口徑就仍然保持55mm，尤其實際鏡身比同樣採用浮動組件的Nikkor AI 28/2與Canon 28/2 SSC還稍幼一點。
七十年代伊始，各大光學廠商已漸漸掌握單反廣角鏡頭設計（retrofocus、或Zeiss稱之Distagon），而在大光圈廣角鏡上，更開始有設計餘裕，去探索更複雜的光學結構，使用浮動組件優化近距成像。
一般而言，浮動組件指鏡組分開不同方向、速度移動，自然需要更複雜的機械設計。一般看到簡單的設計，濾鏡組會轉動，而此鏡極為靈巧的設計，前組有獨立的螺環，對焦環間接控制前組與銘牌一同移動，而不影響濾鏡環。如斯大費周章，卻不得不佩服蔡司工程師的巧思。
只是此鏡造工以至整體惟一缺點是，浮動組件令對焦距離控制變得奇特，對焦由無限遠輕輕一扭已經去到2米，似乎是浮動組件微小活動已經大幅放大了對焦效果，故此在一般街拍、人像攝影不易施展。
拆解教學，欣賞下就好，未經訓練切勿模仿：
至於Rollei為Zeiss的C/Y接環製作28/2鏡頭，時為七十年代中，但原來更有趣的是，當時就算Rollei擁有自己的SL35 135單反系統（QBM接環），28/2並未在列，要等到八十年代中再推出自家的28/2 HFT。而另一邊廂，就算Zeiss飲恨Contarex後，倚仗Yashica的工業力量東山再起重歸135系統，仍然保有德國的鏡頭生產線，製作各式AEG鏡（28/2與RTS等等，都是最早投入市場的C/Y系機鏡，詳情參見舊文），為何特意需要Rollei製作一支由Zeiss設計的鏡頭？
我的推測是：儘管Dr. Erhard Glatzel於1974年為此鏡申請專利，然而實際設計圖紙一早已經完成，供Pentax評估，作為後者為Zeiss生產單反系統的投名狀，延遲申請專利就是避免秘密過早公諸於世，可惜協議破局；當然Zeiss也有兩手準備，同時與Yashica商量全面復活135單反系統的計劃期間，Zeiss與Yashica雙方的生產線仍未準備好製作鏡頭，不如交由已經推出135系統的Rollei製作，作為試作產品為後來的C/Y系統準備。
儘管此鏡無論出身、機械、光學都屬頂尖位置，然而實為叫好不叫座，網上評測、使用體會等等不多，恐怕它長期活在同宗兄弟D35/1.4陰影下，皆因35mm焦距較受人追捧，而且後者足足大一級光圈。只是實拍來說，如果35/1.4身為廣角，卻有著人像鏡細緻，由焦內漸漸化開到焦外的溶化感，那麼28/2就是在此之上加入光暗間微妙的立體感。
器材生涯中，把玩過數不清的鏡頭；相反，我們都知道器材甚麼也好，不及曝光、構圖、題材重要。然而，世上還是有些百中無一的鏡頭，就是能點石成金，把原本平平無奇的場景變成賞心悅目，所謂買鏡送技術，或一言蔽之：神鏡。
在此我自不多言，讓照片自圓其說吧。唯一可以挑剔的，應該是HFT鍍錯帶來的超爆烈反差吧。
最後，當時入手的鏡頭雖然已知後鏡有花，可惜連對焦環都有問題，實在不忍心拆鏡修理（恐怕零件如斯複雜也令人卻步），只好忍痛退件。然而，過了好一段時間，還是念念不忘⋯⋯而Dr. Erhard Glatzel已於2002年過世，我因此寫下這些文字，聊表心意紀念此鏡與博士。
如斯超凡表現，非我等拙劣文筆所能描述。大師已逝，留下人間如此寶具，容我誇稱其為神之遺跡吧。